1. 集字书法对联欣赏《石鼓文集联132幅》

集字书法对联欣赏《石鼓文集联132幅》后附释文说明共计图片60张

石鼓文是我国现存最早的石刻文字，是刻在十个鼓形石上的篆书，故得名。鼓的直径约二尺，文字刻于石鼓中间部分，其文内容为四言韵文，记述秦国君游猎之事，故又名“猎碣”。直至唐初，石鼓一直被委弃于陕西陈仓之野（今陕西凤翔一带），故有“陈仓石鼓”之称，又因其地在岐山之阳，又称“岐阳石鼓”。石鼓文所刻书体在两周金文与秦小篆之间，或称为“大篆”，又有谓石鼓为周宣王史官籀所书，故称为“籀书”。

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2. 吴昌硕 石鼓文七言联 对联 纸本浏览

吴昌硕石鼓文七言对联

吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

3. 吴昌硕 石鼓文对联 简车徒 出田 用 为辞章

吴之书画篆刻家

石鼓文字又对联

简车徒行出田路

用为辞章时期度

吴昌硕

(1844.8.1 —1927.11.29),

男，原名俊，字昌硕，

别号缶庐、苦铁等，

汉族，

浙江湖州人。

中国近、现代书画

艺术发展过渡时期

的关键人物，

“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，

晚清民国时期著名国画家、书法家、，

与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”。

吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，

最擅长写意花卉，

他以书法入画，

把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，

形成富有金石味的独特画风。

他以篆笔写梅兰，

狂草作葡萄，所作花卉木石，

笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，

构图也近书印的章法布白，

虚实相生、主体突出，

画面用色对比强烈。

4. 集句联的阿袁集唐诗联

唐诗是我国乃至世界文学史上公认的瑰宝，其语句的优美和意境的圆融，历来使得众多文人学士为之倾倒不已。当代著名诗人和学者陈忠远（亦即阿袁）先生，其实亦雅擅此道。他不但拿唐诗来作对，而且还以之入诗，写出了别样的境界，令人激赏和叹佩不置。这里，笔者试撷取一二，以供读者欣赏与玩味。 （出句）家酝满瓶书满架（唐人白居易《香山寺》）；

（对句一）山花如绣草如茵（唐人许浑《寄桐江隐者》）。

两者不但对仗工稳（使用的是当句对和掉字对的写作技巧），音律谐美，而且意境幽深，辞藻淳美，令人叹服。

不仅如此，阿袁还拿唐人崔橹《华清宫二首》中的句子来对其出句，道是：

（对句二）湿云如梦雨如尘。

这一样可见出集联者阿袁先生敏捷的才思和广博的唐诗学功力。此外，诗思纵横捭阖的他居然还拿唐人熊孺登《湘江夜泛》中的佳句来对白居易的出句，同样也令人叹为观止的；道是：

（对句三）江流如箭月如弓。

不难看出，以上的出句仅是一句唐诗，而阿袁先生一忽儿便对以三句不同唐人的诗句，而且各擅胜场，难分轩轾，不能不叹服其实在精熟于唐诗而能运用自如者也。 其实，陈忠远先生在中学时期便已集唐诗成多首全新的七律，其中的对偶句（亦即颔联和颈联）就极为工稳而令人再三称叹不置，一如当年孔子转述季札的话时所说的那样——“观止矣，若有他乐，我不敢请已”（具见《左传》）了的！其所集唐诗中就有中间两联，亦即该七律之颔联与颈联云：

幽泪欲干残菊露（李商隐），乱流长响石楼风（武元衡）。

恩劳未尽情先尽（张祜），琴曲虽同调不同（白居易）。

如果说，集唐成联尚且不为至难的话，那么，我们从他集唐人诗句为七律的手段，不能不惊服其渊博的学识和敏捷的思维及深厚的遣词造句之功夫了。我们热望阿袁先生能够多多集出些精品，以繁荣目前日渐衰颓的诗坛，是则为我国诗坛的盛事乃至至幸了！