文案|一纸枕书
编辑|酒酱紫
电影导演王家卫，拍起电视剧来，这“降维打击”的效果怎么样？
那是杠杠的！
整个国剧市场的创作者们，此刻估计都汗流浃背了吧。
没办法，王家卫凭一己之力将剧作标准抬高起来。
他镜头下的故事是有魂的，人物是有心的，画面也是有氛围的。
看《繁花》就相当于在看一部30集的电影，艺术美学，赏心悦目。
辛芷蕾饰演的李李，冷艳高贵，一举一动都充满气场。唐嫣饰演的汪小姐充满元气，演出了上海姑娘的娇俏可爱。
据说整部剧采用单机位拍摄，只为拍出更好的光影效果。
但随着剧情更新，我发现王家卫不只是会拍美人，还会暗戳戳的“开车”，剧中性暗示的镜头一出来，你就懂得什么叫做高级了。
阿宝晚上去至真园接李李，后者没有坐副驾，而是开了后座的门，满身的疲惫。
阿宝问她：“要不要吃东西？”
李李回答：“我现在只想好好睡一觉。”
她脱下了鞋子，镜头从穿着黑丝的长腿拍到了李李闭上眼睛且毫无防备的脸上。
一个长期在外打拼的女人，能够安稳熟睡在阿宝的车上，足以看出她对他的信任和依赖。
也是从这里开始，镜头变得耐人寻味了。
李李在车上不停变换着姿势。
时而仰着头，意乱情迷，时而翻过身，不安扭动。
这并不是一个睡觉的状态吧？倒像是在做一些不可描述的“运动”。
阿宝的镜头也是让雄性荷尔蒙扑面而来。
镜头扫过他开车的手臂，清晰的下颌线，还有猛踩油门的动作。
按理来说，李李在车上睡觉，那他应该将车开得慢一点，稳一点，车速这么快干什么？
看到这里，估计不少观众都明白了。
此开车，非彼开车。
阿宝和李李在这一夜发生了实质性的关系，开车只是王家卫隐晦又高级的“性暗示”。
而且剧情还隐藏了三个小细节。
1、这是阿宝全剧第一次为女人当司机开车。
因为他与汪小姐、玲子的感情都是友情以上，恋人未满。
但他对于李李不同，他们是真的发生关系了。
2、阿宝下车后看了一眼李李。
这就好像是激情过去，男性出于呵护般看向了自己的女人。
而这时的李李，褪去了往日在人前霸气女老板的模样。
眼眶湿润，眼中含情，明显就是一副小女人的表情。
3、阿宝下车抽了一根烟。
其实在这部剧中，他很少有抽烟的镜头，而且这一次抽烟还被王家卫拍得如此有“性张力”。
阿宝依靠在车上，深深吸一口烟，再吐出来，烟雾缭绕，恍然间他抬起了头，有一种欲望得到了满足后的松弛感。
此时，旁白响起，是阿宝的声音。
他说：“我从小就是在悲喜之间进进出出。”
但看这么一句话，好像也没什么，可结合刚刚发生的一切，这句“进进出出”就显得相当暧昧了。
其实不仅是这一段戏，阿宝与李李之前还有一句台词，现在想想，也是充满暗示。
李李向他道谢，直言：“本来是想还宝总一个人情，没想让你两头破费了。”
而宝总却说：“人情就是欠来欠去的，就跟刷墙一样，刷过来刷过去。”
尤其是沪语版，这场戏两个人语气是挑逗的，就跟调情一样，连眼神都拉丝了。
原来在不经意间，王家卫用他巧妙的镜头语言，开了这么多次车！
不过，像阿宝这样四处留情的男人，可不是只有李李一个女人。
当年他与自己的初恋雪芝，也有过缠绵悱恻的爱情故事。
他们在公交车偷偷将暧昧玩弄到了极致。随着车子的晃动，雪芝贴着他的身体不停晃动，或面对面，或背靠背。
明明是穿着衣服抱在一起，为啥看着就像没穿衣服一样，让人看得脸红心跳的？
之所以说王家卫让其他创作者汗流浃背，就是因为《繁花》的每一个镜头都拍得太高级了。
同样的性暗示戏码，放在其他导演身上，没准拍出来都播不了。
就算是删删减减后终于播出来了，最后的成片想必也让人有一种尴尬且低俗的感觉。
比如《东八区的先生们》里张翰的油腻台词至今都让人不忍直视。
还有《我的人间烟火》里杨洋与王楚然的激情戏，再看一遍，还是像打架一样，看得人浑身起鸡皮疙瘩。
而不仅是这种“开车戏”拍得好，王家卫的镜头语言无疑是教科书级别的，每一帧都值得反复品味。
剧中有一段戏，夜东京吵架后，玲子走了，阿宝来到了她的家中，再次发现屋顶上漏水。
他说这个屋顶修了三年，反反复复，还是会在固定的时候漏水。
因为那不是屋子漏雨，是玲子的心在落泪。
一个女人的心如果破了洞，是需要男人的爱来修补的。
可惜的是，阿宝永远都修不好了。
还有剧中的背影音乐，每一首都是那么的应景。
汪小姐在排骨年糕的店铺里苦等阿宝，BGM是张学友的《偷心》。菱红离开夜东京与玲子告别的时候，放的是姜育恒的《再回首》。
只能说，王家卫，国产剧有你，是观众们的福气。
好的电视剧，不光要在剧本上下功夫，还要在细节上拍得让观众心服口服。
《繁花》这部剧让人见识到了王家卫的本事，他将电影的手法搬到电视剧中来。
该直白的地方直白，该隐晦的地方隐晦，没想到国剧也能被拍出艺术感。
无论是李李和阿宝的性暗示，还是其他镜头语言的刻画，观众的审美标准一再被提高，日后国剧想要再糊弄大家可不容易了，还是都按照王家卫选这个水平“卷”起来吧！
那么你觉得这部剧还有哪些镜头的处理，是让你觉得眼前一亮的呢？
